蒋璟璟
近日，一起涉及南京博物院与捐赠家族的纠纷引发广泛关注。中国近现代收藏大家庞莱臣的曾孙女庞叔令发现，明代仇英所作的《江南春》图卷，竟现身北京拍卖市场，估价高达8800万元。而她认为热丰网，此画作系她的父亲庞增和携家人于1959年无偿捐赠给南京博物院的137件（套）之一。当庞叔令前往南京博物院查验时更发现，包括此画在内的五件捐赠古画从馆藏中“消失”。南京博物院方面称这些作品为“伪作”，已“剔除藏品序列”并“划拨、调剂”。（中新社）
捐给博物馆的古画，竟疑似出现在了拍卖市场，这事天然透出悬疑气息。舆论重压之下，南京博物院迅速给出了一番回应，强调“涉事画作两次均被专家鉴定为假”“拍卖市场出现的《江南春》图卷是否为受赠画作，尚待进一步查证。”所以，这一引发哗然的“惊天猛料”，最终也可能被证明是“一场误会”，事实究竟如何，后续自有分解。而当下可以确定的是，当初庞家捐赠的那批画作中，确乎有“5幅争议画作”被南京博物院弄得不知所踪，管理之混乱，可见一斑。
毕竟是六十年多前的陈年旧事了，如今倒查原委、追索散轶，势必要有一番波折。看起来，这又是一个“历史遗留问题”，可既然公认是问题、确实有疑点，就必须追查到底、问责到人才是。我们知道，大型博物院，对于藏品都有完善的登记造册、入库编号的标准化流程。特别是近些年来，数字手段、监控手段的大范围运营，更是使之实现了彻底的闭环管理、透明化运作。但，在数十年前，是不是也是这番严丝合缝？想必谁也没办法打包票。
很明显，就算是南博，自己心里也没底。其表态，“深入核查该5幅画作的去向，如果发现当年处置过程中存在违法违规行为，将配合有关部门依法依规严肃处理。”凡此种种，颇有今日之南博与昨日之南博坚决切割的意味。即便被专家鉴定为“假”的画作，就这样从博物院凭空消失了，也着实太细思极恐。这里面，是不是有人趁机浑水摸鱼？是不是有暗度陈仓的猫腻？需要追问的是，那些“赝品”是不是得到了应有的妥善处置，还是被别有用心者偷天换日了？
从某种意义上说，一家博物馆，如何对待赝品与对待真品，一样重要，甚至前者还要更为重要。很多赝品虽然是“伪作”，但也是有造诣、有年份的，具备一定的艺术和经济价值，岂可轻易转手他人？而还有些赝品，极度高仿、迷惑性极强，万一从博物馆库房重新流入市场，很可能再造骗局、引人入坑——无论以何种视角检视热丰网，弄丢5幅赝品古画的南博，都是太不应该、太过昏聩。查清迷案，让阳光照进幽深的库房，我们等待着一个真相。
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